生在台灣真是一件幸福的事，約在60年前，台灣如大海納百川地融入各地鄉土民俗；然後在40年前開始，因人民勤奮努力，創造了繁榮與科技的生活環境；在近20年來，因民主思潮萌芽，更啟發了多元思想的文化時代；雖然地窄人稠，卻是一個多元文化、活力十足、物質豐富及景物秀麗的寶島。

我為何突然有此感想呢？當然與我喜好的攝影有關，此話怎解？

話說： 我個人在拍人像或風景時，喜歡使用「光圈先決 （A或AV） 模式來拍照 （不是拍A片啦，別想入非非） 」；用大光圈營造淺景深之人像特寫，或用小光圈拍景物，以記錄更多的細節，比手動 （M） 模式方便，尤其是數位時代，讓相機自動選擇快門速度，如果速度太低，再調整ISO感光度以提升速度。

可是長鏡頭可運用的範圍不只於此，尤其可用來拍運動類的活動照片 （為了不影響競賽，需從遠處進行拍照） ；人類體能活動之極限，能用鏡頭捕捉住剎那之經典畫面，是每一位「好攝者」心中之極致目標，在這種情況下，就得使用「快門先決 （S或TV） 模式」，而我第一段文字的感想，就源自於此，因為我不愁沒有拍攝題材，可以讓我練習各種拍攝技巧。

台灣各種民俗活動都非常特殊且有活力，每年端午節，各地會舉辦龍舟競賽，我因地緣關係，就近選擇去「大佳河濱公園」取景：

我先於星期五前往，結果大失所望，因為是複賽，隊伍之實力相差懸殊，每一場次好像只有一隻隊伍比賽似的，其他隊伍遙遙「落後」，一點緊迫的壓力感都沒有，連奪標手都輕輕鬆鬆地趴在龍頭，隨意摘取標旗：

上述畫面可說毫無特色，加上播報員還常報錯領先的水道，我採用定焦在標旗上的模式，以捕捉奪標的瞬間影像，因而常常誤判真正奪標之水道，而造成失焦，好在我使用單腳架，不用轉動球形雲台，立刻移動相機，但也常造成失去水平，只好回來後用後製來調整水平。

台北的龍舟賽很國際化，有來自各國之隊伍參賽，增加了可看性。

為了避免拍到雜亂的背景，我採取較高之角度拍攝，後來我發現對岸堤防上的廣告，頗有意思，就以低角度拍了一張：

終於看到兩隊實力接近之比賽，只可惜因岸邊都是「好攝者」，我所在的位置，因角度關係，拍到的第一與第三水道，在畫面上角度很小，先奪標的反而在後，你看第三水道 （外側） 的奪標手因膽小，不敢將身體伸出龍頭外，而輸人一截 （下次要找一個膽大又手長、腳長者） ，下面這兩張連續畫面，印證我的論點： （就差了半個身體之距離）

奪標的姿勢也很重要，我喜歡台北龍舟賽的龍舟型態及奪標方式，很早以前，我曾看過一位女性奪標手，她用雙腳卡住龍角下方，用龍角作槓桿支撐身體，將身體盡量伸出龍頭 （腰力要很強，當然是快到目標時才就位） ，右手前伸，左手伸展用來平衡，舞動雙手，又利用身體律動產生動能使龍舟加速，那肢體動作像極了一隻蒼鷹，我感動極了，沒有什麼比這更美了；

很可惜我們國家不像日本人，他們會把民俗活動透過設計而加以包裝，使其精緻化及標準專業化，因而使傳統藝術變成他國羨慕之文化，甚至輸出文化；而我們政府官員都沒有這樣的認知！真令人遺憾！不過「禮失求諸野」，你們看看這豪邁的奪標剎那 （雖然他是騎在龍頭上） ：

為了拍奪標畫面，我於星期六中午再度前往，這次除使用Nikon VR 70~200㎜ F2.8鏡頭外，另外裝上1.7倍增距鏡，為了獲得更清晰之解析度 （因為光圈會縮小到F5.6~8，快門設定在1/2500秒，ISO800） ，所以也用三角架，果然補捉到更小視角之特寫畫面：

這女奪標手的姿勢就像我以前看到的那個樣子，只可惜她沒把左手展開；希望在設計龍舟時，能考慮龍頭承載奪標手之重量及符合人體工學，將其標準化，促使他國採用這樣規格，並且製訂比賽規則 ，包括奪標之模式，屆時就可比韓國人更有資格傲然地說：這是台灣獨有的民俗文化。

下面這一張，用腳跟夾住龍角外緣，比較沒支撐力，

你看他奪標後的喜悅洋溢臉上，迎著陽光更顯燦爛。

下圖之奪標手，已將標旗拋向空中，離開我的畫面，但是那酷姿，迷死人了。

決賽真的很精彩，其勝負就只一瞬間，雖然第四水道已奪冠，槳手已豎槳利用慣性而滑出鏡頭外，而第三水道剛奪標，看著第二與第一水道之毫秒之差，慶幸自己奪得亞軍。

這名男奪標手，右手伸的再長，也來不及了…

這就是奪冠的那支隊伍，有備而來的汲取河水潑灑慶祝，好在基隆河正逢漲潮，海水灌入，要不然那可難聞囉。

希望大家喜歡我的轉播，雖然不是實況，但聊勝於無囉。

拍完後，我的感想是：我還是少一支鏡頭，因為我真正想拍的是奪標手在奪標剎那間的特寫鏡頭。