東京的下町地區泛指都心內、當年江戸城外庶民百姓居住的地方，相對於當時武家及寺廟群聚的山の手地區*，下町地區群集充滿活力的庶民與豪商巨賈，各式的娛樂及藝術次文化因此應運而生。時至今日，這些老社區也都面臨了建築老舊、基礎建設落後、地狹人稠的眾多問題，但不同於都心高樓林立的現代化商業區，老社區特有的傳統風味與街坊活力、及各個角落放射出來的創意獨具與個性魅力卻是高樓林立的新商業區所無法企及的。

*整個東京的地形是愈往西愈高，西邊泛稱為武蔵野台地（地名緣於封建時代位在當地的武蔵国），台地旁就是所謂的「山の手」，意指山側，就是今日緣自日暮里、市谷、四谷、赤坂、高輪、六本木、目黒這一線由北至南貼近高地旁邊的地段，當今環繞東京都心的JR山手線就是以此命名。在江戶時期「山の手」附近都是武家及幕臣生活居住的地區；相對於「山の手」，庶民百姓與豪商巨賈則群聚在東邊靠東京灣的下谷、浅草、神田、根津、本所、深川、向島、日本橋、京橋、巣鴨及都內的河川沿岸如亀有、亀戸、葛飾、柴又、金町等地，這些就是現在合稱的下町地區。

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1. 初秋目黒川‧初橙桜樹 (Nov-2000)
Nikon FM2n/AIS 28 F2.8/F16/PL/tripod/Fujichrome RVP50

 
（每年目黒川初春的桜咲是東京一大花見勝地）

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2. 目黒大円寺‧初秋銀杏 (Nov-2000)
Nikon FM2n/AIS 85 F1.4/F11/Soft-1/tripod/Fujichrome RVP50

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3. 晨的目黒大円寺 (Nov-2000)
Nikon FM2n/AIS 28 F2.8/F16/PL/tripod/Fujichrome RVP50

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4. 根津‧臨江寺境內.a (Apr-2001)
Nikon FM2n/AIS 28 F2.8/F16/PL/tripod/Fujichrome RVP50

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5. 根津‧臨江寺境內.b (Apr-2001)
Nikon FM2n/AIS 28 F2.8/F16/PL/tripod/Fujichrome RVP50

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6. 晨的根津舊街道 (Apr-2001)
Nikon FM2n/AIS 28 F2.8/F16/PL/tripod/Fujichrome RVP50

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7. 週日晨間的根津神社 (Apr-2001)
Nikon FM2n/AIS 28 F2.8/F11/PL/tripod/Fujichrome RVP50

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8. つつじ祭り‧根津神社 (Apr-2001)
Nikon FM2n/AIS 35 F2/F11/Fujichrome RVP50

 
（つつじ漢字為「躑躅」，即杜鵑花，根津神社每年四月底杜鵑花盛開，自江戶時代至今三百多年一直是下町著名勝景之一）

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9. 晨的西日暮里巷道 (Nov-2000)
Nikon FM2n/AIS 28 F2.8/F16/PL/tripod/Fujichrome RVP50

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10. 晨的諏方神社境內‧西日暮里 (Nov-2000)
Nikon FM2n/AIS 28 F2.8/F16/PL/tripod/Fujichrome RVP50

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（點選上列小圖後，可下載800x535大圖）

*All scanned by Nikon Super-Coolscan LS-5000ED

本輯完整大圖相簿網址(800 pixels x 535 pixels)： http://smurfheaven.smugmug.com/gallery/8213303_WmPab/1/536779459_xn57L

	SCH1014 留言於2009/4/30 下午 02:13:51
	一樣使用RVP50，這篇陰天下（＃4 ＃5 ＃8張）卻沒下面連結裡明顯的藍色色偏？ http://www.photosharp.com.tw/BLOG20/ArticleB.aspx?m=Shee-Hong_Lee&id=10011

Shee-Hong_Lee 留言於2009/4/30 下午 03:20:03

第四張偏藍的確不明顯（可能現場太綠了唄，RVP對綠色特別敏感的飽和度讓你感覺不怎麼偏藍，但左上角的屋簷以明顯偏藍），第五張其實有明顯偏藍（看看白牆），第八張是在多雲時晴的天氣下拍的（看看第七張的陽光，在第八張前不到二十分鐘拍的），既然有陽光透過雲層灑下來，整體色溫不會明顯抬高的。 週遭的顏色（如是否在空曠地區、是否多雲時晴、週遭是否有亮色建築反射而讓整體色溫不致提高太多）也多少會影響整個環境的色溫。至於你講的那幾張鎌倉照片，別忘了那是在傍晚、樹蔭下（連太陽散射光都很難照進來）、主要景物又是馬路跟路邊的房屋，週遭可沒有綠葉幫忙增加RVP的綠色saturation。 講實話，從你先前一直問我的這些問題，我感覺你拼命想找一套公式來掌握所有環境及效果，就如同你一直想瞭解到底各種底片在高色溫環境下、什麼狀況下會影響多少都想瞭解詳細的數據資料比較，但坦白講我認為就算你得到再多的測量數據，想在戶外拍攝時完全掌握拍攝結果諸如color balance shift多少、tonal loss多少.... 只要面對的是戶外瞬息萬變的自然光及百變的環境，這種想法都是不可能的事，只要是在戶外拍攝，光是瞬息萬變的，週遭環境的任何變化都可能或多或少影響成像或色調。而我們所能掌握的其實就是器材的性能、再運用我們能掌控的器材來組合出離預想不會太遠的成像效果。 同樣是RVP，為何有的場景偏藍偏得多？有的偏藍偏得少，講實話實際在場時光影變化萬分，有些當時的實際狀況（不光是光圈快門調多少這麼簡單的數據）其實事隔多年我也忘了，因此有很多你的問題我根本無法給你科學化的定性或定量標準答案（手札裡拍色溫照的高手這麼多，但你若問他們每張色溫照為何暮光總有些許的色調不同，恐怕也沒幾個人能回答你科學化的定性定量答案），假如你希望有滿意的答案（這邊所謂滿意的答案往往不像考試作答那麼單純），我還是建議你應該自己多拍多找、建立自己的一套經驗公式。

	Shee-Hong_Lee 留言於2009/5/4 下午 04:24:32
	回頭將第八張的800x537大圖仔細檢查了一次，沒錯，拍攝當時確實如同第七張一樣，是多雲時晴的天氣，從大圖中可清楚看見後方很明顯有太陽光灑下，不論杜鵑花或人頭都呈現正常鮮艷的顏色，但前方杜鵑花及人頭被天上的雲遮住陽光，沒有直接被陽光照射，因而左前方與右前方的杜鵑花及綠葉顏色不但沒那麼鮮、還有點偏藍。 由於手札blog語法限制，寬超過570以上會被強迫縮圖，寬800縮圖後實在... 前面貼的我就刪了，若有興趣看原檔請點下面的url到手札album去看唄： http://dgphoto.photosharp.com.tw/Album/Photo.aspx?uid=17813&aid=94493&version=6&pid=609389 同一張圖、同品種的花及綠葉、因為多雲時晴的天氣，有的被陽光照到有的沒有，因而同時呈現不同的發色，為RVP50的特性做了最佳的註解。（沒放大一點還真看不大出來）

	SCH1014 留言於2009/5/18 下午 04:10:22
	收到...色彩的變化也是攝影有趣的地方...

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